বিজয় নাগ
ফ্রিল্যান্স শিল্পী
স্বাধীনতার ৫৪ বছর পর বাংলাদেশের চলচ্চিত্র নিজ দেশে একটি বিশ্বস্ত দর্শকগোষ্ঠী তৈরি করতে পেরেছে, দেশের প্রেক্ষাগৃহগুলো সচল রেখেছে এবং আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে সমালোচকদের প্রশংসা পাওয়া কিছু উল্লেখযোগ্য কাজ উপহার দিয়েছে। কিন্তু বিশ্বমঞ্চে স্থায়ীভাবে জায়গা করে নিতে পারেনি। প্রতিবেশী ভারত, ইরান ও দক্ষিণ কোরিয়া নিজেদের চলচ্চিত্রকে আন্তর্জাতিকভাবে পরিচিত জাতীয় ব্র্যান্ডে পরিণত করেছে। অথচ অর্ধশতকেরও বেশি সময়ে বিচ্ছিন্ন কিছু উজ্জ্বল সাফল্য সত্ত্বেও বাংলাদেশের সিনেমা আজও এমন এক ক্ষীণ আলো, যা বিশ্বের চলচ্চিত্র মানচিত্রে স্থায়ীভাবে দৃশ্যমান হয়ে উঠতে পারেনি।
নিজস্ব সুরক্ষাবলয়ে বন্দী একটি শিল্প
১৯৭২ সালের পর চলচ্চিত্র হয়ে উঠেছিল বিনোদনের মোড়কে জাতি গঠনের একটি মাধ্যম। স্বাধীনতার পরপরই নির্মিত ওরা ১১ জন ও অরুণোদয়ের অগ্নিসাক্ষীর মতো চলচ্চিত্র মুক্তিযুদ্ধের ইতিহাসকে বাণিজ্যিক গল্প বলার কাঠামোর সঙ্গে যুক্ত করেছিল, আর দর্শকরাও তা সাদরে গ্রহণ করেছিল।
রাষ্ট্র ভারতীয় ও পাকিস্তানি চলচ্চিত্র আমদানি নিষিদ্ধ করায় দেশের চলচ্চিত্র শিল্প একটি সুরক্ষিত বাজার পেয়েছিল। এর ফলে দেশীয় চলচ্চিত্রের জন্য একটি নিশ্চিত দর্শকভিত্তি তৈরি হয় এবং শিল্পটি আর্থিকভাবে টিকে থাকার সুযোগ পায়। কিন্তু এই সুরক্ষাবলয়ের ছিল বিপরীত দিকও। প্রতিযোগিতা থেকে যে দেয়াল শিল্পটিকে রক্ষা করেছিল, একই দেয়াল মৌলিকতার অভাবকেও আড়াল করেছিল।
স্বাধীনতার পর থেকে ১৯৭৭ সালের শুরুর দিক পর্যন্ত মুক্তি পাওয়া ১৬৩টি চলচ্চিত্রের মধ্যে প্রায় ১২৫টি ছিল অন্য চলচ্চিত্রের অনুকরণ বা নকলের অভিযোগে অভিযুক্ত। প্রেক্ষাগৃহ ভরিয়ে রাখার যে বাণিজ্যিক প্রবণতা চলচ্চিত্র শিল্পকে টিকিয়ে রেখেছিল, সেটিই ধীরে ধীরে এমন একটি স্বতন্ত্র চলচ্চিত্রভাষার বিকাশকে বাধাগ্রস্ত করে, যা দেশের সীমানা পেরিয়ে বিশ্বদর্শকের কাছে পৌঁছাতে পারত।সুরক্ষা শিল্পকে টিকিয়ে রেখেছিল, কিন্তু বিকশিত করতে পারেনি।
বিচ্ছিন্ন স্ফুলিঙ্গ, আগুন হয়ে ওঠেনি
মাঝেমধ্যে এমন কিছু চলচ্চিত্র এসেছে, যা গতানুগতিকতার বাইরে গিয়ে বিশ্ববাসীর দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। ১৯৭৯ সালের সূর্য দীঘল বাড়ী আন্তর্জাতিক অঙ্গনে চারটি পুরস্কার অর্জন করে। এর মধ্যে ছিল আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র সমিতি ফেডারেশনের ডন কিহোতে পুরস্কার এবং ম্যানহেইম চলচ্চিত্র উৎসবে তৃতীয় পুরস্কার। স্বাধীনতা-পরবর্তী সময়ে আন্তর্জাতিক স্বীকৃতির বিচারে এটি বাংলাদেশের অন্যতম সফল চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে।
তারেক মাসুদের মাটির ময়না ২০০২ সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবের পরিচালকদের পাক্ষিক বিভাগে আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র সমালোচক ফেডারেশনের পুরস্কার অর্জন করে। পরিবেশক এমকে-২-এর মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য ও ফ্রান্সে বাণিজ্যিকভাবে মুক্তি পায় এবং আটলান্টিকের দুই পাড়েই কয়েক সপ্তাহ প্রদর্শিত হয়।
আবদুল্লাহ মোহাম্মদ সাদের রেহানা মরিয়ম নূর ২০২১ সালে ৭৪তম কান চলচ্চিত্র উৎসবের একটি নির্দিষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি বিভাগে প্রতিযোগিতা করে। কান চলচ্চিত্র উৎসবে বাংলাদেশের কোনো পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য এটিই ছিল অন্যতম শক্তিশালী আন্তর্জাতিক অবস্থান।
মোস্তফা সরয়ার ফারুকীর টেলিভিশন ও নো ল্যান্ডস ম্যানও বিভিন্ন গুরুত্বপূর্ণ আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছে। কামার আহমাদ সাইমনের প্রামাণ্যচিত্র শুনতে কি পাও! লোকার্নো, সানড্যান্স এবং আমস্টারডাম আন্তর্জাতিক প্রামাণ্যচিত্র উৎসবে পুরস্কৃত হয়েছে। অমিতাভ রেজা চৌধুরীর রিকশা গার্ল জার্মানির শ্লিঙ্গেল আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে শীর্ষ পুরস্কার অর্জন করেছে।
এসব অর্জন কোনোভাবেই ছোট নয়। কিন্তু পাঁচ দশক ধরে ছড়িয়ে থাকা বিচ্ছিন্ন সাফল্যগুলো কখনোই ধারাবাহিক আন্তর্জাতিক উপস্থিতিতে রূপ নেয়নি। প্রতিটি সাফল্য যেন আলাদা আলাদা স্ফুলিঙ্গ হয়ে জ্বলে উঠেছে, কিন্তু কোনোটি আগুন হয়ে ছড়িয়ে পড়েনি।
যে কাঠামো কখনো তৈরি হয়নি
ইরান ও দক্ষিণ কোরিয়া আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্রের বাজারে নিজেদের অবস্থান তৈরি করেছে শুধু চলচ্চিত্র উৎসবে পুরস্কার জিতে নয়। তারা দীর্ঘমেয়াদি বিনিয়োগ করেছে পরিবেশনা, সাবটাইটেল, আন্তর্জাতিক বিক্রয় প্রতিনিধি এবং সাংস্কৃতিক কূটনীতিতে। বাংলাদেশে সেই প্রাতিষ্ঠানিক কাঠামো প্রায় অনুপস্থিত।
কান বা লোকার্নোর মতো উৎসবে একটি চলচ্চিত্র পুরস্কার পেলেও তার পরবর্তী বাণিজ্যিক যাত্রার জন্য প্রয়োজনীয় ব্যবস্থা থাকে না। আন্তর্জাতিক বিক্রয় প্রতিনিধি নেই, সাবটাইটেল ও বিদেশি বাজারে পরিবেশনার জন্য পর্যাপ্ত অর্থায়ন নেই, এমনকি দেশের চলচ্চিত্রকে আন্তর্জাতিকভাবে তুলে ধরার জন্য কার্যকর কোনো স্থায়ী প্রতিষ্ঠানও নেই। ফলে উৎসবের মুহূর্তে আলোচনায় আসা একটি চলচ্চিত্র অল্প সময়ের মধ্যেই আন্তর্জাতিক দর্শকের দৃষ্টির আড়ালে চলে যায়।
দেশের বাজারে স্বস্তি, বিশ্ববাজারে অনুপস্থিতি
২০০৪ সালে বাংলাদেশে মাল্টিপ্লেক্সের যাত্রা শুরু হয়। এর এক দশকেরও বেশি সময় পর শুরু হয় ওটিটি প্ল্যাটফর্মের বিস্তার। উভয় ক্ষেত্রই দেশের অভ্যন্তরীণ চলচ্চিত্র ও কনটেন্ট বাজারকে শক্তিশালী করেছে, কিন্তু বাংলাদেশের আন্তর্জাতিক উপস্থিতি তেমন বাড়াতে পারেনি। স্টার সিনেপ্লেক্স ঢাকার বাইরে সিলেট, চট্টগ্রাম ও রাজশাহীতেও বিস্তৃত হয়েছে। তবে এর প্রদর্শনী তালিকায় হলিউডের বড় বাজেটের চলচ্চিত্র এবং জনপ্রিয় ধারার দেশীয় সিনেমার আধিপত্য রয়েছে।
২০২১ সালে যাত্রা শুরু করা চরকি উনলৌকিক এর মতো উল্লেখযোগ্য সিরিজ ও কনটেন্ট তৈরি করেছে। তবে এর দর্শক এখনো প্রধানত দেশীয়। কিছু কনটেন্ট ভারতীয় আঞ্চলিক প্ল্যাটফর্ম যেমন হইচই ও জি৫-এ পৌঁছালেও বাংলাদেশের কনটেন্ট এখনো সত্যিকার অর্থে বৈশ্বিক স্ট্রিমিং বাজারে শক্ত অবস্থান তৈরি করতে পারেনি।
নেটফ্লিক্স বা অ্যামাজন প্রাইমের মতো বড় আন্তর্জাতিক স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্ম এখনো বাংলাদেশ থেকে কোনো বড় মৌলিক প্রযোজনা কমিশন করেনি। তারা বাংলাদেশের কিছু নির্মিত চলচ্চিত্র বা কনটেন্ট অধিগ্রহণ করে প্রচার করলেও ভারত, দক্ষিণ কোরিয়া, জাপান ও থাইল্যান্ডের মতো দেশ থেকে নিয়মিত মৌলিক প্রযোজনায় বিনিয়োগ করছে।
দেশের বাজারে অবশ্য কিছুটা পুনরুজ্জীবনের লক্ষণ দেখা গেছে। ২০২২ সালে হাওয়া ও পরাণ যথাক্রমে প্রায় ১৬ কোটি ও ১২ কোটি টাকা আয় করে। ২০২৩ সালে প্রিয়তমা প্রায় ২৭ কোটি টাকা আয় করে। তবে মূল্যস্ফীতি বিবেচনায় আগের দশকের সঙ্গে তুলনা করলে এই আয় এখনো খুব শক্তিশালী পুনরুত্থানের প্রমাণ দেয় না। আন্তর্জাতিক বাজারে বাংলাদেশের চলচ্চিত্রের উপস্থিতি তো কার্যত নগণ্যই রয়ে গেছে।
ভেতর থেকেই ক্ষয়ে যাচ্ছে শিল্পটি
আন্তর্জাতিক অঙ্গনে পৌঁছানোর লড়াইয়ের পাশাপাশি দেশের ভেতরেও চলচ্চিত্র শিল্প নানা সংকটে ক্ষয়প্রাপ্ত হচ্ছে। প্রভাবশালী নির্মাতা ও সংশ্লিষ্ট ব্যক্তিদের অনানুষ্ঠানিক জোট অনেক সময় প্রযোজনার সুযোগ, অর্থায়নের প্রবেশাধিকার এবং পরিবেশনা নেটওয়ার্ক নিজেদের মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখে। ফলে গবেষণাভিত্তিক ও নতুন ধরনের গল্প বলার পরিবর্তে বাণিজ্যিকভাবে নিরাপদ, পরীক্ষিত ফর্মুলার পুনরাবৃত্তি বাড়তে থাকে।
এই ধরনের অলিগোপলিক সংস্কৃতি নতুন প্রতিভার জন্য প্রয়োজনীয় প্রতিযোগিতামূলক পরিবেশকে দুর্বল করে। বাংলাদেশের জটিল সামাজিক বাস্তবতা নিয়ে নতুন গল্প বলার আগ্রহ এবং নিজস্ব চলচ্চিত্রভাষা থাকা সত্ত্বেও অনেক তরুণ নির্মাতা সুযোগ পান না।
সমস্যাটি অনেক সময় তাদের মেধার অভাব নয়। বরং এমন একটি ব্যবস্থায় প্রবেশের খরচ অত্যন্ত বেশি, যেখানে সৃজনশীল যোগ্যতার চেয়ে প্রভাবশালী মহলের সঙ্গে যোগাযোগ বেশি গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে।
স্বল্প বাজেটের একটি স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্যও উল্লেখযোগ্য অর্থের প্রয়োজন হয়। অথচ প্রাতিষ্ঠানিক অনুদান, স্বচ্ছ অর্থায়ন এবং উন্মুক্ত কমিশনিং ব্যবস্থার অভাব নতুন প্রজন্মের নির্মাতাদের সম্ভাবনাকে শুরু হওয়ার আগেই থামিয়ে দিচ্ছে।
কেন চলচ্চিত্রের আন্তর্জাতিক ব্র্যান্ড তৈরি হয়নি
পাঁচ দশকে পাওয়া দশটি আন্তর্জাতিক পুরস্কার কোনো চলচ্চিত্র ব্র্যান্ড তৈরি করে না। এগুলো কেবল একটি দীর্ঘ ইতিহাসের কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ ফুটনোট। একটি চলচ্চিত্র ব্র্যান্ড তৈরি করতে প্রয়োজন ধারাবাহিকতা, পরিবেশনা এবং সাংস্কৃতিক রপ্তানির সুসংগঠিত কাঠামো।
কান চলচ্চিত্র উৎসবে কোনো বাংলাদেশি চলচ্চিত্র পুরস্কার জিতলে তার কয়েক সপ্তাহের মধ্যেই লন্ডন, প্যারিস কিংবা নিউইয়র্কের দর্শকের কাছে সেটি প্রেক্ষাগৃহ বা স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মে পৌঁছানোর ব্যবস্থা থাকতে হবে। আন্তর্জাতিকভাবে সাফল্য পাওয়া নির্মাতাদের পরবর্তী চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য প্রয়োজনীয় অর্থ ও প্রাতিষ্ঠানিক সহায়তাও নিশ্চিত করতে হবে। অথচ বাংলাদেশে একটি চলচ্চিত্রের গড় বাজেট এখনো প্রায় দেড় কোটি টাকার নিচে, যা একই ধরনের আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র শিল্পের বিনিয়োগের তুলনায় অত্যন্ত কম।
সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হলো, রাষ্ট্রকে চলচ্চিত্রকে শুধু দেশের বিনোদন শিল্প হিসেবে দেখলে চলবে না। একে সাংস্কৃতিক রপ্তানি এবং আন্তর্জাতিক পরিচয় নির্মাণের একটি গুরুত্বপূর্ণ মাধ্যম হিসেবেও বিবেচনা করতে হবে।
বাংলাদেশ যতদিন না চলচ্চিত্রের জন্য সেই প্রয়োজনীয় অবকাঠামো গড়ে তুলছে, ততদিন দেশের সিনেমা এভাবেই ক্ষীণ আলো হয়ে জ্বলতে থাকবে। কখনো কখনো অসাধারণ উজ্জ্বলতায় বিশ্বকে চমকে দেবে, কিন্তু স্থায়ী উপস্থিতি হিসেবে বিশ্বের চলচ্চিত্র মানচিত্রে জায়গা করে নিতে পারবে না।
